Elmgreen e Dragset A orelha de Van Gogh

O escritório Elmgreen & Dragset transformará a entrada da Quinta Avenida para os Jardins do Canal no Rockefeller Center com uma nova obra de grande escala. A orelha de Van Gogh É uma escultura que assume a forma de uma piscina na vertical. Seu interior azul-ciano, adornado com uma escada de aço inoxidável polido, luzes brilhantes e um trampolim, se abre para o público que transita pela Quinta Avenida, em frente à Saks Fifth Avenue. Concebida especificamente para este local, onde moda, comércio, turismo, negócios e arte se encontram, a obra contradiz ludicamente nossas expectativas em relação a este objeto familiar e a este local icônico.

Exposta como se estivesse em um showroom de luxo, a obra dá continuidade à ideia dos readymades de Marcel Duchamp, que estrearam há mais de um século e apresentavam objetos comuns elevados ao patamar de alta arte pela escolha do artista. Em contraste com essas obras, que muitas vezes eram apenas ligeiramente modificadas, Elmgreen & Dragset projetaram e elaboraram cuidadosamente cada detalhe de A orelha de Van Gogh Para imitar uma piscina de jardim, a piscina foi reposicionada em uma praça de pedestres rodeada por turistas, arranha-céus e empresas, destacando-se como um objeto surreal, desenraizado de seu ambiente habitual. Os elementos esculturais da própria piscina — das curvas criadas pelas diferentes profundidades e seu formato geral, ao trampolim saliente — tornam-se evidentes quando apresentada singularmente na vertical e acima do solo.

A piscina privada teve muitas conotações ao longo dos anos: um antigo símbolo de status para a classe média suburbana, um sinal do auge do lazer e um emblema para a criação do próprio paraíso particular. Pode-se traçar paralelos entre a série de pinturas de piscinas de David Hockney e as fotografias de Ed Ruscha tiradas em meados da década de 1960 e início da década de 1970. No contexto de Midtown Manhattan, porém, Elmgreen & Dragset desprovem a piscina de sua função por meio de seu deslocamento e, por sua vez, incitam uma abordagem simultaneamente mais cerebral, poética e estética tanto ao objeto em si quanto ao seu entorno.

A escultura evoca as piscinas ao estilo dos anos 1950 encontradas em frente a algumas residências particulares na Califórnia, em contraste com este cenário urbano tão público da Costa Leste. É como se uma nave espacial alienígena tivesse pousado em meio a este ambiente proeminente e movimentado. Pode-se sonhar com dias preguiçosos sob o sol, cercado por todo o trânsito e negócios que acontecem na Rockefeller Plaza. O título A orelha de Van Gogh "A ideia é explorar o contraste entre o mitológico e o cotidiano. Achamos que era o nome perfeito para uma piscina com esse formato. Abre a possibilidade para uma percepção diferente da própria forma. E, assim como o mito de Van Gogh cortando a própria orelha em desespero, esperamos que a piscina deslocada faça as pessoas se perguntarem 'por quê?' e buscarem suas próprias explicações para esse cenário inexplicável", disseram Elmgreen & Dragset.

Assim como o projeto público anterior de Elmgreen & Dragset Prada Marfa (2005), uma loja falsa da Prada localizada no meio do deserto do oeste do Texas, A orelha de Van Gogh A obra chama a atenção para o seu contexto através da sua alteridade. O motivo da piscina está intimamente ligado a várias outras obras recentes da dupla, incluindo a sua icónica Morte de um Colecionador Instalação para os pavilhões dinamarquês e nórdico na 53ª Bienal de Veneza em 2009. A obra incluía o corpo de um "colecionador" flutuando de bruços em sua piscina, do lado de fora dos dois edifícios, que os artistas conceberam como residências. Eles também apresentaram Estruturas sem energia, Fig. 11 (1997) e Estruturas sem energia, Fig. 13 (2014), um trampolim instalado para atravessar uma janela no Museu de Arte Moderna da Louisiana em Humlebæk, Dinamarca, e na Punta della Dogana em Veneza, respectivamente.

Elmgreen e Dragset: a orelha de Van Gogh A curadoria é de Nicholas Baume.