Marsha Pels, Hank de Ricco, Brit Bunkley, Wenda Habenicht, Robert Ressler Marcador para Malevich

MArqueiro para Malevich Consiste em cinco obras de arte instaladas ao redor do Cadman Plaza Park, no Brooklyn. De Marsha Pels. Amaranto Consiste em duas unidades de barras de aço para reforço pintadas de prata, ocupando uma área de 25' x 3' x 5'. De Hank de Ricco. No Regrets A obra consiste em aproximadamente 20 postes de metal de nove pés de altura fincados no chão. A estrutura de concreto em forma de cubo, de 77” x 36”, de Brit Bunkley, Marcador para um caminho bifurcadoA estrutura pesa aproximadamente 2,500 libras (cerca de 1.134 kg). Ela foi colocada sobre uma base de concreto e vertida no solo pela artista Wenda Habenicht. Parque infantil simuladoA primeira peça, uma escultura de madeira em forma de escorregador de 8 m x 8 m x 3 m, é estabilizada com barras em ângulo reto e postes de metal ou madeira fincados no chão. A última peça, uma obra sem título de Robert Ressler, é uma escultura de madeira entalhada de 11 m x 20 cm x 20 cm. Ela repousa sobre uma base de concreto de 20 cm x 20 cm, com a base de madeira da escultura encaixada em dois pinos que saem do concreto.

Brit Bunkley, Wenda Habenicht, Marsha Pels, Robert Ressler, Hank de Ricco

Brit Bunkley, Monumento Triangular
Brit Bunkley (nascida em 1955, na cidade de Nova Iorque, NY) descreve Monumento Triangular como sendo “vagamente baseado em uma extravagância britânica conhecida como Triangular Lodge — uma estrutura triangular construída em 1593. Trata-se de um antigo pavilhão de caça em que quase todos os aspectos, desde o número de frontões até o número de letras de suas inscrições em latim, remetem ao número três. Foi construído por Sir Thomas Tresham, [que] nasceu em uma família católica que se converteu ao protestantismo por necessidade política durante a Reforma. Ele foi educado secretamente como católico. A vida secreta evidentemente subiu à sua cabeça e ele se tornou obcecado pela Santíssima Trindade. Na vida adulta, essa obsessão se manifestou neste monumento hermético ao número três. É uma construção complexa que foi considerada por historiadores como precursora da arquitetura racionalista.”

“Após visitar o local, com suas áreas gramadas triangulares e o triângulo vermelho predominante sobre a entrada da Biblioteca da Universidade Politécnica (neorracionalista), pensei que algum tipo de escultura triangular na tradição da Loja Triangular poderia ser apropriada para o local. Simbolicamente, o número três é talvez o mais carregado de todos os números. Praticamente todas as religiões do mundo têm trindades significativas em suas ordens mitológicas, desde a deusa lunar Ashantis, composta por três pessoas, até as 'Três Damas Benditas' celtas e as 'Três Joias Preciosas' budistas. Para Pitágoras, para quem os números representam a origem de todas as coisas, o três é o símbolo da completude. O astrônomo Johannes Kepler acreditava que havia uma relação (erroneamente) entre os cinco sólidos 'pitagóricos' (ou 'platônicos') e as distâncias dos planetas ao Sol, conforme prescrito pela 'Mão de Deus, o Geômetra'.” Os sólidos pitagóricos, que representavam os quatro elementos terrestres e um quinto elemento celeste na Grécia Antiga, eram compostos por polígonos regulares, que por sua vez eram formados por triângulos.

“Meu 171” x 57” Monumento Triangular Incorpora o máximo possível de aspectos do número três, bem como imagens que remetem aos interesses científicos, tecnológicos e de altas finanças do MetroTech Center. As imagens nas "janelas" quadradas no terceiro nível superior incluem abstrações icônicas de um chip de silício, um sólido pitagórico, um código de barras, os símbolos químicos do ternário da alquimia e duas variações da placa a bordo das espaçonaves Pioneer 10 e 11, apresentando o terceiro planeta a partir do Sol e o símbolo da própria espaçonave. No polígono de seis lados no segundo nível, estão em relevo uma variação do número nove, o número três e o número 93 — representando o ano de 1993, bem como o 93 na fachada do Triangular Lodge, que se refere a 1593, data de sua construção.

Apoiado pelo Public Art Fund, Inc., que é apoiada, em parte, por uma contribuição anônima e por subsídios do National Endowment for the Arts, do New York State Council on the Arts e do Departamento de Assuntos Culturais da cidade de Nova York.